SOBRE MALNACIDOS Y OTROS DIABLOS

Ese hijo pútrido del fujimorismo llamado José Chlimper ha llamdo malnacidos a los estibadores portuarios por el hecho de ejercer su derecho fundamental a la huelga y la sindicalización ante la tiranía salarial a la que son sometidos como lo comprobamos al hacer un cercano paralelo: en el Puerto de Valparaíso, por siete horas de trabajo un estibador gana entre siete u ocho dólares la hora, mientras que los estibadores peruanos ganan poco menos que dólar y medio por hora. Así es, esas espaldas que cargan el crecimiento económico del que tanto nos vanagloriamos, desde el pesado mineral hasta los espárragos que tanto debe cuidar Chlimper, son subvaluadas por este especie de capitalistas proto industriales. Yo mismo soy testigo, porque trabajo a unas cuadras del puerto, de ver entrar de jovenes estibadores que llegan raudos en sus bicicletas a laborar y salen luego casi viejos de cansancio.
Ojalá que llueva café en el campo cantaba el buen Juan Luis Guerra, pero que cuando llueva que llueva para todos agregaría yo, y esa que puede ser la clave para humanizar el capitalismo que no es entendida por párasitos como Chlimper, pues se apropian del trabajo ajeno, de esa plusvalía que concentra el capital en pocas manos...
Malnacido este tipejo, digo Chlimper, que nadó alegremente en la mega corrupción del gobierno fujimorista, sin prestar olor a la mierda se regocijaba de haber prestado su servicio militante (como ministro nada menos que de agricultura) a esa banda de ladrones sino a él mismo, que nos gobernó impunemente con la algarabía de esa derecha que hoy adula a García ¿reconvenido?. En la China capitalistamente comunista que tanto admira Alan, por eso de que no importa el color del gato con tal que cace ratones, todos estos corruptos hubiesen sido fusilados, pregunto yo, con la fría estadística en la mente, quién se tiro más plata del estado, esa mega corrupción a la que sirvió Chlimper o la vesanía terrorista y su destrucción de la infraestructura material y moral del ´país...no hay mucha diferencia de guarismo ténganlo por seguro...
Este malnacido que ayer ante un impávido Jaime de Althaus amenazó tomar el puerto con su ejército particular armados por DISCAMEC, balear a todo el mundo, porque después del perro del hortelano (opúsculo casi comparado al manifiesto comunista pero neo liberal)se siente con derecho a ello y así lo dijo: Alan y el Perro del Hortelano me amparan...balazos a todos...que entre la Marina...que entre Giampetri (nuestro topo)...tal vez tenemos un nuevo castro castro chalaco...al fin y al cabo es fujimorista...pero no contó que Alan y el Apra son armas de doble filo, que el sindicalismo portuario esta ligado históricamente a Lucho Negreiros, así que en el CADE Jorge del Castillo lo emplazó a disculparse, Mulder lo llamó Cavernario en un mitín aprista el día de ayer...y Alan silva y mira al cielo...
Finalmente, este malnacido con rabos entre piernas debe estar viendo por canal N como se va resolviendo el litigio laboral mediante acuerdos que sienta en una mesa a empresarios de las 5 empresas portuarias más responsable y los propios trabajadores que de algún modo conseguirán un aumento más digno que el sol que les ofrecía seguramente este dinosaurio empresarial. Así es sr. Chlimper como se resuelven los conflictos laborales en un país civilizado al que es difícil que ustede pueda pertenecer...

¿Dónde está el perro del hortelano?

Nuestro nuevo teórico y filósofo neoliberal llamado Alan García, influenciado por el no menos "Intelectual" Aldito Mariátegui, casi el Karl Marx de la criollada liberal, busca al perro del hortelano en las ONGs, en el congreso, en la burocracia estatal...pero no se da cuenta que algunos caninos más ofensivos para la modernidad capitalista se encuentran en los predios de esa especie de anexo de la confiep que es su consejo de ministros, este no es precisamente el perro del hortelano pero en su caso come...come...come...y no deja de comer. Vean este caso como la usura, el abuso del poder económico atenta con el quid del capitalismo moderno: la propiedad.


Los tangelos de Ismael
:: CUANDO ERA GERENTE DE INTERBANK, EL ACTUAL MINISTRO DE AGRICULTURA ADQUIRIÓ –VÍA REMATE– EL FUNDO DE CARLOS REINOSO SIN PAGAR POR VALIOSOS CÍTRICOS. CASO SERÁ RESUELTO EN LIMA.


Paola Miranda
El agricultor Carlos Reinoso acusa nada menos que al ministro Ismael Benavides de haberse apropiado de su fundo y plantas en Pisco mientras era gerente general de Interbank y… vecino suyo.
El caso
En 1998, cuando nuestra agricultura sufría uno de los peores fenómenos de El Niño registrados, Interbank le prestó US$102 mil a Carlos Reinoso, monto que este último no pudo cancelar a tiempo. Por eso, la entidad se quedó con la garantía (29 hectáreas del fundo “Los Ángeles”), la que luego remató.


Hasta aquí todo parece normal: el banco simplemente estaba ejecutando una obligación impaga. Lo cuestionable es que, según cuenta Martín Pinto, abogado de Reinoso, nunca se valorizaron los más de cuatro mil árboles de tangelos de Minneola sembrados allí. Estos frutales son un híbrido de mandarina con toronja, bien cotizados en el extranjero, y representan… ¡cinco veces más el valor del terreno hipotecado!
Lo más sospechoso es que al final el máximo representante del banco prestamista se hizo propietario de esas tierras, pagando apenas el 20% de lo que el propio Interbank había tasado. “Ismael Benavides, entonces gerente general de Interbank, me ayudó a obtener ese préstamo y después compró mi fundo a precio de ganga: ¡US$55 mil!”, se lamenta Reinoso.





El buen vecino


El abogado Pinto cree que Benavides tenía planeado desde el principio quedarse con el fundo en cuestión, ya que precisa y casualmente colinda con su extenso predio rural pisqueño.


La compra se hizo a través de la empresa “Los Claustros de Santa Cruz S.A.C.” el 26 de febrero del 2003. La mencionada empresa fue constituida formalmente e inscrita en los Registros Públicos tan sólo cinco días antes de adjudicarse el fundo, el 21 de febrero. En los documentos figura el hoy ministro Benavides como presidente del directorio y titular del 40% de las acciones, junto a su hermana María Elena y su cuñado, José Luis Dupuy, con el 40% y 20%, respectivamente.


Otro hecho raro es que durante la diligencia del lanzamiento (o desalojo judicial) efectuada el 12 de febrero del 2002, participó una tercera persona, quien sin ser parte del proceso opinó que el 50% de las plantaciones sembradas allí se encontraban en “estado irreversible”, o sea, que ya no servían. Se trata del ingeniero agrónomo Germán Saravia Huamán –quien por entonces trabajaba para Benavides– el mismo que luego reaparece como apoderado de la empresa… “Los Claustros de Santa Cruz”.

Pmiranda@epensa.com.pe



Arboles en poder de ministro rindieron S/.2 millones



Carlos Reinoso asegura que el actual titular de Agricultura influyó para que el juzgado de Pisco desestimara sus reclamos. Añade que “ni siquiera lo notificaron”. Por eso presentó una demanda ante el 30 Juzgado Civil de Lima, en la que exige que valoricen sus tangelos y se los entreguen o por lo menos le paguen por ellos.

El banco respondió que sólo encontraron mil tangelos. Sin embargo, Reinoso posee fotos aéreas respecto de la cantidad, el tamaño y la edad de sus frutales. Según esas imágenes se trata exactamente de 4,305 plantas de entre 13 y 18 años. “Solo en el 2007 mis tangelos han producido mil toneladas en frutos, valorizados en S/.2 millones”, asegura apesumbrado.

MAS DATOS
Correo intentó reiteradas veces recoger la versión del ministro Benavides, pero éste lamentablemente nunca respondió pese a conocer perfectamente cual era el tema por el que se le buscaba. Siempre tiene la oportunidad de ofrecerla. Paola Miranda
El agricultor Carlos Reinoso acusa nada menos que al ministro Ismael Benavides de haberse apropiado de su fundo y plantas en Pisco mientras era gerente general de Interbank y… vecino suyo.
El caso
En 1998, cuando nuestra agricultura sufría uno de los peores fenómenos de El Niño registrados, Interbank le prestó US$102 mil a Carlos Reinoso, monto que este último no pudo cancelar a tiempo. Por eso, la entidad se quedó con la garantía (29 hectáreas del fundo “Los Ángeles”), la que luego remató.


Hasta aquí todo parece normal: el banco simplemente estaba ejecutando una obligación impaga. Lo cuestionable es que, según cuenta Martín Pinto, abogado de Reinoso, nunca se valorizaron los más de cuatro mil árboles de tangelos de Minneola sembrados allí. Estos frutales son un híbrido de mandarina con toronja, bien cotizados en el extranjero, y representan… ¡cinco veces más el valor del terreno hipotecado!
Lo más sospechoso es que al final el máximo representante del banco prestamista se hizo propietario de esas tierras, pagando apenas el 20% de lo que el propio Interbank había tasado. “Ismael Benavides, entonces gerente general de Interbank, me ayudó a obtener ese préstamo y después compró mi fundo a precio de ganga: ¡US$55 mil!”, se lamenta Reinoso.

Los tangelos de Ismael
:: CUANDO ERA GERENTE DE INTERBANK, EL ACTUAL MINISTRO DE AGRICULTURA ADQUIRIÓ –VÍA REMATE– EL FUNDO DE CARLOS REINOSO SIN PAGAR POR VALIOSOS CÍTRICOS. CASO SERÁ RESUELTO EN LIMA.


Por Paola Miranda
El agricultor Carlos Reinoso acusa nada menos que al ministro Ismael Benavides de haberse apropiado de su fundo y plantas en Pisco mientras era gerente general de Interbank y… vecino suyo.
El caso
En 1998, cuando nuestra agricultura sufría uno de los peores fenómenos de El Niño registrados, Interbank le prestó US$102 mil a Carlos Reinoso, monto que este último no pudo cancelar a tiempo. Por eso, la entidad se quedó con la garantía (29 hectáreas del fundo “Los Ángeles”), la que luego remató.


Hasta aquí todo parece normal: el banco simplemente estaba ejecutando una obligación impaga. Lo cuestionable es que, según cuenta Martín Pinto, abogado de Reinoso, nunca se valorizaron los más de cuatro mil árboles de tangelos de Minneola sembrados allí. Estos frutales son un híbrido de mandarina con toronja, bien cotizados en el extranjero, y representan… ¡cinco veces más el valor del terreno hipotecado!
Lo más sospechoso es que al final el máximo representante del banco prestamista se hizo propietario de esas tierras, pagando apenas el 20% de lo que el propio Interbank había tasado. “Ismael Benavides, entonces gerente general de Interbank, me ayudó a obtener ese préstamo y después compró mi fundo a precio de ganga: ¡US$55 mil!”, se lamenta Reinoso.





El buen vecino


El abogado Pinto cree que Benavides tenía planeado desde el principio quedarse con el fundo en cuestión, ya que precisa y casualmente colinda con su extenso predio rural pisqueño.


La compra se hizo a través de la empresa “Los Claustros de Santa Cruz S.A.C.” el 26 de febrero del 2003. La mencionada empresa fue constituida formalmente e inscrita en los Registros Públicos tan sólo cinco días antes de adjudicarse el fundo, el 21 de febrero. En los documentos figura el hoy ministro Benavides como presidente del directorio y titular del 40% de las acciones, junto a su hermana María Elena y su cuñado, José Luis Dupuy, con el 40% y 20%, respectivamente.


Otro hecho raro es que durante la diligencia del lanzamiento (o desalojo judicial) efectuada el 12 de febrero del 2002, participó una tercera persona, quien sin ser parte del proceso opinó que el 50% de las plantaciones sembradas allí se encontraban en “estado irreversible”, o sea, que ya no servían. Se trata del ingeniero agrónomo Germán Saravia Huamán –quien por entonces trabajaba para Benavides– el mismo que luego reaparece como apoderado de la empresa… “Los Claustros de Santa Cruz”.

Pmiranda@epensa.com.pe



Arboles en poder de ministro rindieron S/.2 millones



Carlos Reinoso asegura que el actual titular de Agricultura influyó para que el juzgado de Pisco desestimara sus reclamos. Añade que “ni siquiera lo notificaron”. Por eso presentó una demanda ante el 30 Juzgado Civil de Lima, en la que exige que valoricen sus tangelos y se los entreguen o por lo menos le paguen por ellos.

El banco respondió que sólo encontraron mil tangelos. Sin embargo, Reinoso posee fotos aéreas respecto de la cantidad, el tamaño y la edad de sus frutales. Según esas imágenes se trata exactamente de 4,305 plantas de entre 13 y 18 años. “Solo en el 2007 mis tangelos han producido mil toneladas en frutos, valorizados en S/.2 millones”, asegura apesumbrado.

MAS DATOS
Correo intentó reiteradas veces recoger la versión del ministro Benavides, pero éste lamentablemente nunca respondió pese a conocer perfectamente cual era el tema por el que se le buscaba. Siempre tiene la oportunidad de ofrecerla. Paola Miranda
El agricultor Carlos Reinoso acusa nada menos que al ministro Ismael Benavides de haberse apropiado de su fundo y plantas en Pisco mientras era gerente general de Interbank y… vecino suyo.
El caso
En 1998, cuando nuestra agricultura sufría uno de los peores fenómenos de El Niño registrados, Interbank le prestó US$102 mil a Carlos Reinoso, monto que este último no pudo cancelar a tiempo. Por eso, la entidad se quedó con la garantía (29 hectáreas del fundo “Los Ángeles”), la que luego remató.


Hasta aquí todo parece normal: el banco simplemente estaba ejecutando una obligación impaga. Lo cuestionable es que, según cuenta Martín Pinto, abogado de Reinoso, nunca se valorizaron los más de cuatro mil árboles de tangelos de Minneola sembrados allí. Estos frutales son un híbrido de mandarina con toronja, bien cotizados en el extranjero, y representan… ¡cinco veces más el valor del terreno hipotecado!
Lo más sospechoso es que al final el máximo representante del banco prestamista se hizo propietario de esas tierras, pagando apenas el 20% de lo que el propio Interbank había tasado. “Ismael Benavides, entonces gerente general de Interbank, me ayudó a obtener ese préstamo y después compró mi fundo a precio de ganga: ¡US$55 mil!”, se lamenta Reinoso.

HILDEBRANDT ESCRIBE SOBRE EL PERRO DEL HORTELANO

Continúa el presidente García con su serial ideológica neoliberal en las páginas de un antiguo enemigo acerrimo del aprismo; el diario El Comercio. Como todo converso de última hora hace de lugares comunes liberales, nada novedosos por cierto, su nuevo Talmud, su biblia, su menjunje ideológico que cada vez parece más a un articulito de Sandro Mariétegui los días viernes que son los días en que menos piensa Sandrito...ojo y promete la parte 3 del "Perro del Hortelano", que por su puesto no debe ser su ministro de agricultura y banquero Ismael Benavides que sí es un perro no del hortelano sino del nuevo aprismo derechizado; es decir...un perro que come...come...y no deja de comer...como lo verán en un siguiente post. Aquí el articulazo del chato Hildebrandt que desnuda el articulito de marras.
Oscar


García quiere dejar comer
Por C. Hildebrandt
De tanto ver en los predios de la izquierda al perro del hortelano, el doctor Alan García se está convirtiendo en el cancerbero de la Confiep.

En el artículo con el que ayer llena de plomo una página de “El Comercio”, el doctor García continúa su tarea de traducir a prosa oficial y a programa mínimo la conversión práctica del Apra en el partido conservador de masas del Perú. De este modo el segundo alanismo aspira a refundar el partido de Haya. Pero a diferencia de Haya, que escoró a la derecha manteniendo la prédica incendiaria del aprismo ancestral, García quiere que el Apra se reconozca en sus dos últimos textos y deje de avergonzarse por las promesas electorales dejadas en la cuneta. García, en suma, pretende enterrar a Haya por segunda y definitiva vez. Y aunque cite a Lenin arrimándose a la idea de que a veces hay que retroceder para después avanzar, lo cierto es que propone un camino sin retorno cuya meta es llenar el espacio que hoy ocupa tan torpemente esa obesa agonía que se llama Unidad Nacional.

El sueño civilista de un partido popular basado en premisas conservadoras estaría, gracias a García, a punto de empezar a ser realidad. Si Víctor Andrés Belaunde viviera, se arrodillaría y agradecería al cielo tamaña bendición. Es la primera vez que la caída del muro de Berlín y la implosión del mundo comunista repercuten en la política peruana con tanta claridad. El Apra, entonces, se desembaraza de lo que García considera pesados lastres heredados y se recicla como un civilismo del siglo XXI. Y este viraje se publica bajo firma en el diario que fuera el más fiero y mezquino enemigo de Haya de la Torre: nada más parecido a un parricidio.

¿Qué propone, en concreto, García en su “segundo debut” como articulista de “El Comercio”?

Propone que haya mucho menos control para ejecutar el gasto público. Ni siquiera la vergonzosa experiencia de los patrulleros de Alva Castro –chapuza filodelictiva que fue abortada gracias al control que hoy se quiere debilitar– impide a García hablar, sueltísimo de huesos, de la necesidad de “presumir la veracidad” de los funcionarios y de sus operaciones y, en todo caso, efectuar “un control posterior” –es decir, cuando ya no haya más remedio que acudir al poder judicial–. La propuesta se basa en la premisa de un “control aleatorio” del Estado. Lo que García plantea es, sin embargo, un Estado aleatorio a gusto de sus consejeros neocon.

García va más allá. Quiere tercerizar, es decir privatizar, muchos de los controles de la inversión pública, debilitando al SNIP y fomentando un territorio comanche donde la compra de vacunas innecesarias o próximas a caducar, para citar un solo ejemplo, hallaría su tierra prometida.

El mismo Presidente que ha castigado al Estado rebajando los sueldos de sus cuadros técnicos –una manera de lanzarlos a brazos de las empresas privadas– sugiere ahora, con todo el cinismo del caso, que debería “bonificarse la productividad” de la burocracia. Lo que no dice es desde qué parámetros y con quiénes se determinarán esos alicientes.

Otra propuesta en contra del perro que no deja comer es la de que la Beneficencia Pública se deshaga de treinta mil “habitaciones o viviendas humildes”…¡vendiéndolas a sus ocupantes! Una vez formalizada la propiedad, la familia en cuestión “podrá mejorarla o venderla al propietario del cuarto vecino”. Es una confusa manera de decir que la Beneficencia tiene que deshacerse de esos alquileres protegidos y mínimos y “poner en valor”, vía demolición y recompra de terrenos, lo que hoy sólo sirve para mantener “un alquiler irrisorio”.

García insiste en la subasta –sólo para grandes inversores en dilatados latifundios– de ocho millones de hectáreas madereras y propone ahora que el Estado venda a privados las restingas, es decir las playas estacionales que aparecen cuando el caudal de los ríos selváticos se reduce. ¿Alguien se anima a invertir en un islote que, dado el cambio climático, podría no volver el próximo año? ¡García quiere vender hasta el Perú esporádico!

¿Y las tierras comunales “ociosas”? García plantea que se vendan, parcelen o alquilen. Y añade que para ello debería bastar “el voto de la mitad más uno de los presentes en la reunión convocada para ese fin”. Es de imaginar cuántos intereses se moverán para impedir que los comuneros “desafectos y peligrosos” concurran a esa asamblea decisiva. Es hasta posible imaginar a un prefecto ordenando el arresto de los más recalcitrantes, 24 horas antes de que siglos de tierra comunal se jueguen en la ruleta privatizadora.

Hay más propuestas. Una de las más llamativas es la que plantea cobrar sólo un cinco por ciento de impuestos a las empresas mineras que instalen procesadoras metalúrgicas para producir “alambrón, tubos, partes y piezas”. ¿Y por qué tanta generosidad fiscal? Porque según el Presidente, lo de la inversión en metalurgia “es una aventura”. ¿Y quién le ha dicho al doctor García que con los precios actuales de los metales la metalurgia es una aventura de pioneros? Deben habérselo dicho el grupo Brescia, don Roque Benavides, los accionistas de Majaz.

Y con el mismo criterio García demanda una generosidad tributaria aun mayor para el que quiera invertir en maricultura. Porque, según sabe, “invertir en el mar para instalar jaulas…resulta heroico”. ¿Y quién le ha dicho eso? Sus amigos inversionistas chilenos, quizás. Porque Chile tiene una maricultura y una piscicultura florecientes…y sin necesidad de evadir el fastidioso trámite de pagar impuestos.

García no se queda allí. Ahora quiere matar al perro que tanto le molesta privatizando las irrigaciones, “cuyo costo sea pagado con una parte de las nuevas tierras irrigadas o con la venta del agua”. ¡Magnífica perspectiva para Suez Energy, por ejemplo, esa empresa que tan buenos lobistas tiene en sus filas! Ya era hora de que el Estado deje de hacer lo suyo y sea tan subsidiario como quería don Luis Bedoya Reyes.

Otra propuesta de la nueva estrella editorial de “El Comercio” tiene pinta de plagio. García apunta a la estandarización de las deudas por vivienda propia para poder hacer paquetes “de 10,000 o más hipotecas que se vendan a un banco más grande para que se encargue del cobro futuro y el dinero de esta venta se utilice construyendo más viviendas”. ¿Alguien le ha dicho al doctor García que con cosas como esa hay que tener más cuidado porque así empezó la crisis de las subprime en los Estados Unidos? ¿O es que Dionisio Romero ya lo convenció? Porque ese “banco más grande” suena a BCP.

En el colmo de la locura del converso un García ya delirante –o sencillamente sin vergüenza alguna que lo proteja– exige que el Perú sea comprensivo con la inversión privada y sugiere que ya no sea el Estado el que dicte las pautas para dicha inversión. Cita textual: “Por evitar que el inversionista gane 5% más, nadie viene. En vez de exigir criterios exagerados (sic, nota de C.H.) debe dejarse al mercado y a la competencia de los privados la fijación de esas condiciones”. Nadie había ido tan lejos. Ni Teodoro Roosevelt hubiese firmado algo tan grosero. O García es un Chicago boy tardío, o hay cosas muy turbias en perspectiva –tan turbias como las que le permitieron hacerse con una fortuna mal habida durante su primer gobierno–.

Y por último, con el cuento de defender a las Mypes, que no pueden pagar los “sobrecostos laborales” de las empresas grandes, García defiende ardorosamente la precariedad del empleo indecente, ese que, según su propia descripción, desconoce la jornada de ocho horas, se burla del sueldo mínimo rebajándolo, omite la seguridad social. “Entregaremos (al Congreso) la propuesta del acceso progresivo a los derechos laborales, para aprovechar bien los tratados de libre comercio…” ¿Nadie le ha dicho al Presidente que hay observadores norteamericanos monitoreando nuestras prácticas laborales? ¿Nadie le ha dicho que las conquistas que él considera hoy prescindibles vienen de muy lejos? ¿Nadie le ha dicho que el capitalismo moderno considera a los trabajadores bien tratados parte de su éxito? García escribe: “El perro del hortelano dice que no debe haber cholo barato porque prefiere al cholo desempleado y en la miseria”. Lo que quiere decir, en buen cristiano, que el cholo o se abarata (más) o se queda sin trabajo.

¿Qué clase de Atila neocon nos gobierna? ¿Tolerará el Apra que el odriismo alanista haya dado un golpe de Estado en el partido?

CON UNA PEQUEÑA AYUDA DE MIS AMIGOS

Al parecer la carta pública que escribio Vásquez Kunze hace unos días en Correo y que reprodujéramos en anterior post hizo su efecto nada menos que en el mismísimo presidente de la República Dr( vaya que lo necesita) Alan García Pérez, que como siempre muestra su doble discurso... miren sino lo que dijo cuando candidato y luego cuando presidente:


LO QUE DIJO ALAN. Noviembre 2007 " El señor Wolfenson sólo es víctima de una venganza y persecución política...creo como abogado que debería sumarse los tres años de prisión domiciliaría que cumplió con los tres de cárcel efectiva que purga, para dar por concluida su condena de cuatro años", indicó el presidente en entrevista en diario La Razón.

Lo que dice el Lechuzón:

A Moisés Wolfenson no le corresponde salir de prisión
"No es lo mismo estar en su casa que tras las rejas".


Firme. En su condición de ex presidente del TC, Javier Alva Orlandini señala diferencias sobre arresto domiciliario y detención.

Más claro ni el agua. Al empresario de la prensa, Moisés Wolfenson, no se le puede aplicar el nuevo Código Procesal Penal para equipararle los días de arresto domiciliario con los de detención, afirmó el ex presidente del Tribunal Constitucional Javier Alva Orlandini.

Esto al referirse a la opinión vertida en la víspera por el presidente Alan García quien abogó por la liberación de Wolfenson.

"El tema del arresto domiciliario tiene que ser enfocado no solo desde el punto de vista de la Constitución, sino también de la ley y la ley tiene que ser pareja para todos", explicó el ex magistrado.

Indicó que hay un Código Procesal que establece el efecto vinculante de las sentencias y el Tribunal Constitucional ya dictó una sentencia, en el sentido de que no se puede equiparar el arresto domiciliario con el arresto carcelario.

"Una cosa es estar en la comodidad de una casa y otra estar entre rejas", sostuvo Alva Orlandini.

En ese sentido, resaltó que un magistrado de Lima no puede argumentar lo mismo que un juez de Huaura, pues la situación es diferente en ambas jurisdicciones.

Precisamente, Wolfenson presentó un hábeas corpus (HC) en Huaura donde ya se aplica el nuevo Código Procesal Penal.

Alva agregó que un juez de Huaura o de La Libertad no puede asumir competencia sobre casos que fueron resueltos en jurisdicciones distintas, en este caso (Wolfenson) el juez de Lima.

Wolfenson consiguió el HC pero está en apelación ante un tribunal.


Así opinó Alan en junio de 2005
Alan García responsabilizó al Congreso de la República por la liberación de los hermanos Wolfenson, pues, indicó, fue este Pleno quien aprobó la recientemente derogada ley que computa el arresto domiciliario como pena efectiva.

"Las leyes deben darse por principios, por objetivos de justicia y no por ayudar o perjudicar a las personas. En eso el Congreso ha cometido sucesivamente varios errores", dijo el líder del Partido Aprista.

De esta forma, García liberó así de toda culpa a los magistrados de la Primera Sala Penal de la Corte Suprema, presidida por el vocal Robinson Gonzáles, que tomaron la decisión de excarcelar a los dueños del diario “La Razón”, pues estos “únicamente se limitan a cumplir las leyes”.

Finalmente, lamentó que el presidente Alejandro Toledo no haya observado la mencionada ley, y justificó la actitud de la bancada del Partido Aprista, que se negó a derogar esta norma.

SUFRE PERUANO SUFRE

Ricardo Vásquez Kunze escribe este esta rara infidencia sobre su ex editor Moises Wolfenson. Raro digo porque dicho abogado fue unos de los puntales del pasquìn La Razón post video que delató la màs grande corrupciòn gubernativa. Si antes apelaban al insulto contra el sistema anti corrupciòn hoy apelan a la misericordia y làstima de un tipo que era capaz desde su medio de enlodar, de la peor manera, honras de políticos opositores a la nefasta dictadura que nos gobernó en los 90 s.

"No vuelvas a las andadas y repudia de corazón al fujimorismo que es lo mismo que repudiar de corazón la corrupción. No te olvides de que por eso estás donde estás" le dice Vásuqez Kunze a su ex-jefe.


Pd. este blogger colaboró en dicho medio; La Razón, solo a pedido del editor de culturales Martín Carranza en lo que respecta a algunas columnas de cine... nada más






El caso Wolfenson

El martes por la noche, cuando llegué a mi casa, me informaron que había recibido una llamada de Moisés Wolfenson. Mecánicamente pregunté, como suelo hacerlo siempre, si le habían pedido su teléfono para devolverle la llamada. Me dijeron que sí se lo habían pedido pero que su respuesta fue, un tanto avergonzado, que lamentaba no poder dar ningún número porque estaba en la cárcel. Llamaba desde un teléfono público en el penal de San Jorge. Recién ahí caí en cuenta que Moisés Wolfenson lleva ya cinco años preso, pagando por sus delitos. Tres años privado de su libertad en su casa y dos tras las rejas de un calabozo. Su sentencia, sin embargo, fue de cuatro años.
Al día siguiente volvió a llamarme, compungido. Sinceramente se me hizo un nudo en la garganta cuando, tras mil rodeos, el otrora todopoderoso magnate de la prensa chicha me pidió ayuda, vacilante. Se me han cerrado todas las puertas, me dijo con un hilo de voz. Y luego de un silencio espantoso se disculpó por ponerme en una situación comprometida. Quedé conmovido. Un hombre orgulloso que hace esfuerzos por no llorar le parte el corazón a cualquiera. Finalmente le dije que sí, que sí le ayudaría, pero a mi manera que es esta.
Trabajé en el diario La Razón desde enero del 2003 hasta octubre de ese mismo año. Fue el peor error que he cometido en mi vida, un error que hasta ahora estoy pagando. Ahí fue que conocí, ya con arresto domiciliario, a Moisés Wolfenson. Nada de lo que se me dijo para convencerme de trabajar ahí se cumplió, es decir, hacer de un pasquín un diario serio. Fui ingenuo, lo confieso. A Moisés, con legítimo derecho, sólo le interesaba salir de su encierro. Y el diario era un vehículo para ello. Pero independientemente de eso, de lo que no me arrepiento es de haber conocido, no ya al aprendiz de político con delirios de grandeza, sino al ser humano encapsulado, para su desgracia, por el virus del poder.
Moisés Wolfenson tuvo un debido proceso que muchos no tuvieron en el régimen corrupto al que él apoyó militantemente. Fue encontrado culpable y sentenciado como correspondía por los delitos que se le probaron en su juicio. Se le condenó a cuatro años de prisión efectiva de los cuales lleva casi dos cumplidos. Pero pasó tres años prisionero en su casa, por voluntad de la justicia. Jaula dorada aunque dorada no deja de ser jaula. Y es injusto que ese tiempo no valga nada, que sea un paréntesis en la vida de cualquiera. Eso, lo digo sin ambages, es un ensañamiento. Y no hay justicia con ensañamiento.
Termino dándole un consejo. Creo que tengo el derecho de hacerlo luego de que todos esos “amigos” que lo cortejaban cuando poderoso, hoy le dan la espalda. Cuando salgas, que espero sea pronto, dedícate a tu familia y retírate definitivamente de la vida pública. Ahí estás acabado. No vuelvas a las andadas y repudia de corazón al fujimorismo que es lo mismo que repudiar de corazón la corrupción. No te olvides de que por eso estás donde estás.

REBELIÓN FREAK: BJORK EN LIMA

Sin dudas el concierto pop más importante del año en Lima es el que nos ofrecerá la hada freak del pop alternativo, más aun si tomamos en cuenta que es una artista en plena vigencia y afán creativo que subvierte los canónes propios del pop hasta hacerla muchas veces irreconocible en los linderos de su versatilidad y constante mutación como los oníricos personajes que pueblan muchos de su coloridos vídeos. Con Bjork el pop se vuelve lisérgico, ácido como una lluvia púrpura.

BIENVENIDA MUSA A ESTE PÁRAMO MUSICAL QUE ES MI PAÍS, PARA REGARLO UN POCO CON TU GENIALIDAD. OSCARIX

UN DATO: El hijo mayor de Bjork es Sindri Eldon Þórsson, nacido el 8 de junio de 1986, con Þór Eldon, quien fue su compañero en la banda Sugarcubes. Sindri es periodista actualmente y toca el bajo en ciertas bandas actuales. Incluso grabó un par de canciones con la banda peruana Los Adefesios.




Björk Guðmundsdóttir (ˈpjœr̥k ˈkʏðmʏnstoʊhtɪr) (*Reykjavík, Islandia, 21 de noviembre de 1965) es una cantante, compositora y actriz ocasional islandesa. Inicialmente fue vocalista del grupo The Sugarcubes, para después emprender una carrera en solitario. Es característica por su gran rango expresivo y un interés a una gran variedad de géneros como el pop, rock alternativo, trip-hop, jazz, electrónica, folk y música clásica. Según su compañía de discos One Little Indian, Björk ha vendido más de 15 millones de copias. Nominada al Oscar a la mejor canción por la película Bailar en la oscuridad.

Primeros años [editar]Björk nació en el barrio de Oslin, Reikiavik. Su madre es Hildur Rúna Hauksdóttir, una conocida ecologista en Islandia y su padre, Guðmundur Gunnarson, un electricista. Sus padres se separaron cuando Björk tenía dos años. Su padrastro, Svævar Árnason, guitarrista del grupo local Pops y conocido como "el Eric Clapton islandés", la alentó a estudiar música y componer.

A la edad de tres años empezó a cantar piezas del musical The Sound of Music (Sonrisas y lágrimas, La novicia rebelde)

Tras el nacimiento de su hermano Árnar (Björk tiene en total seis hermanos, tres de ellos varones), la familia se mudó a Breiðholt, en las afueras de Reikiavik para llevar un estilo de vida hippie.

Desde pequeña Björk mostró un fuerte interés por las ciencias naturales y la física, coleccionaba insectos y sus ídolos eran Albert Einstein y el antropólogo británico David Attenborough.

Su infancia estuvo expuesta a las influencias de diferentes estilos musicales como el rock de Jimi Hendrix, Janis Joplin y Eric Clapton, por parte de su padrastro, así como Simon & Garfunkel, por parte de Hildur y la música clásica y el jazz por parte de abuelos.

A los nueve años estaba interesada en el dúo estadounidense Sparks cuyo disco Kimono My House, junto al álbum Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, de los Beatles se convierten en sus primeras adquisiciones discográficas. Para este momento también demuestra interés por los hermanos Johny y Edgar Winter.


Su primer álbum [editar]Su carrera musical comenzó a la edad de once años cuando en una fiesta escolar interpretó la canción de Tina Charles "I Love To Love" y uno de sus instructores envió la grabación a Radio One, una emisora de radio de Islandia. La grabación fue transmitida por todo el país; al escucharla un representante de la compañía discográfica Skífan se puso en contacto con los padres de Björk, pero al ver que la compañía no ofrecía las garantías deseadas, firmaron con Fálkinn. Con la ayuda de su padrastro en guitarra junto a Björgvin Gíslason, Pálmi Gunnarson en el bajo y Sigurdur Karlsson en batería, grabó en 1977 su primer álbum, llamado escuetamente Björk, el cual contenía una selección de covers en islandés de canciones de artistas como los Beatles y Stevie Wonder, así como también temas de composición.


Las primeras bandas [editar]La música punk empezó a tener una influencia sobre Björk; a los catorce años creó una banda de punk íntegramente femenina con el nombre de Spit and Snot, un precedente de la ideología riot grrl, pero más independiente. "¡Teníamos canciones de verdad! Y estábamos muy cansadas de las feministas negativas que siempre se estaban compadeciendo y lamentándose".

En Spit and Snot, Björk ocupó el lugar de batería. Brevemente le siguió una banda de jazz de fusión llamada Exodus en 1979 en la que se encontraban Ásgeir Sæmundsson y Þorvaldur Þorvalsson con los que logró una grabación casera y una aparición en la televisión islandesa, el tipo de música de Exodus era básicamente punk con elementos pop. La banda que le siguió fue Jam-80, pero su duración fue muy breve ya que solamente dieron una sola presentación. En 1980, a la edad de quince años, se graduó de la escuela de música como pianista clásica, siendo la única alumna en completar el curso de 10 años.

En 1981 junto al ex bajista de Exodus Jakob Magnússon formaron otra banda, Tappi Tíkarrass (en islandés significa "Tapona el Culo de la Zorra"), y lanzaron un álbum en 1982 con el título de Bítið Fast Í Vítið. Su álbum Miranda fue lanzado en 1983.
El grupo desarrolló un estilo after-punk con referencias a Siouxsie and the Banshees y la primera etapa de The Cure.

Björk entró en otra banda en 1983. Después de componer y ensayar por dos semanas se presentaron con el nombre de KUKL ("Hechicero", en islandés). Aunque el estilo de KUKL era de un tipo de rock gótico oscuro con el estilo de Killing Joke y referencias vanguardistas del after-punk de The Fall. Björk lo definiría más tarde, no sin humor, como "jazz-punk-hardcore existencial".

Mientras realizaban una gira en Islandia se presentaron con la banda británica Crass, y visitaron posteriormente el Reino Unido en una serie de presentaciones con Flux of Pinks Indians.

Para ese momento Björk había estado saliendo con el guitarrista Þór Eldon Jónsson y estaba embarazada, por lo que el ajetreado estilo de vida de KUKL se convirtió en una tarea muy intensa.

La banda se separa y Björk acompaña a Gulli Óttarsson bajo el nombre de The Elgar Sisters, nombre adoptado en honor al compositor clásico Edward Elgar.
Grabaron 11 canciones para un álbum, pero éste quedó en la nada. Mientras tanto, en el verano boreal de 1986 varios miembros de KUKL dieron lugar a la formación de The Sugarcubes, con la excepción de Óttarsson. .


The Sugarcubes [editar]El 8 de junio de 1986 Björk dio a luz a Sindri Eldon Þórsson, fecha que también es citada como el nacimiento oficial de Sykurmolarnir que finalmente sería traducida a su equivalente en inglés: The Sugarcubes (“Los Terrones de Azúcar”). Para ese momento Einar Örn y Þór Eldon estaban al frente de una nueva organización llamada Smekkleysa u oficialmente conocida como Bad Taste, un sello discográfico contracultural que fomentaba el trabajo artístico de jóvenes islandeses. Brevemente después del nacimiento de Sindri, Björk tuvo un papel en la película The Juniper Tree (1987) y dos años más tarde, Björk y Þór se separan, pero siguieron siendo amigos.

También en 1987 participó de Glerbrot, una obra de Matthias Johannsen para la televisión islandesa, interpretó a una adolescente conflictiva. Para el mismo año, la hermana de Björk, Inga Hrönn, participó de la banda de new wave Blatt Afram que solamente grabó dos canciones en su único álbum en formato cassette lanzado con el nombre de Snarl 2.

El primer single de los Sugarcubes Amæli (Birthday, en su versión al inglés), se convirtió en un gran éxito en Inglaterra, dejando una buena impresión con el surrealismo expresado con la letra y el extravagante concepto sonoro general.

Melodie Maker es el medio más entusiasta eligiendo a Birthday como single de la semana y agregando comentarios halagadores de su arquitectura sonora. Otros medios también presentaron a los Sugarcubes en portada, como New Musical Express y la desaparecida Sounds.

La suerte de los Sugarcubes empieza a decaer cuando en 1989 lanzaron su segundo álbum llamado Here Today, Tomorrow, Next Week!, título que proviene de una frase del libro El viento en los sauces, de Kenneth Graeme.

Mientras que el éxito de los Sugarcubes iba decayendo, Björk participó en otros proyectos adicionales: bajo el nombre de Betula Jónasson tocó el clarinete en Hljómsveit Konráðs B (La Banda de Konráð B, en islandés), grupo derivado de Caviare, el dúo de Siggi Baldursson y Magga Örnólfsdóttir.

En 1990 grabó Gling-Gló, una colección de jazz popular y trabajo original con el grupo de música bebop que se dio a conocer como Björk Guðmundsdóttir & Tríó Guðmundar Ingólfssonar, lanzado en Islandia.

El grupo se desvaneció poco después del lanzamiento del álbum, cuando el pianista Guðmundur Ingólfsson muere de cáncer; también contribuyó como vocalista para la grabación de "Ooops" y "Qmart", pertenecientes al álbum Ex:El de la banda 808 State, al mando de Graham Massey; una colaboración que cultivó su interés en la música house. Mientras tanto, The Sugarcubes queda en un periodo de inactividad.

The Sugarcubes vuelven a reunirse en Nueva York junto al productor Paul Fox para preparar su próximo álbum Stick Around For Joy, que fue editado en febrero de 1992 y precedido por el single “Hit”. Stick Around For Joy es el álbum más famoso con el cual Björk se daría a conocer definitivamente en la escena musical británica, pero a pesar del éxito alcanzado, las tensiones aumentaron entre Björk y Einar Örn y para finales de ese año, sale a la venta un álbum con remixes titulado It's-It, el último lanzamiento antes de que la banda se separe.

Después de la separación de los Sugarcubes, Björk se mudó a Londres y comenzó a pensar cómo seguir con su carrera solista desde cero: “Decidí poner en marcha mi propio proyecto y, para eso, cada detalle tenía que ser perfecto. Como yo soy mi propia manager y todo tiene que hacerse con mi nombre, era ridículo hacerlo desde Islandia. Siempre estaba con el teléfono y el fax. No es que vaya de perfeccionista, pero tener gente realmente profesional que te resuelva problemas te quita un peso importante de encima; te simplifica las cosas. Gente que sepa exactamente lo que hay que hacer. Muy buenos diseñadores gráficos, bajos, ingenieros de sonido..., allí puedes encontrar de todo”.

Con este fin, empezó a trabajar con el productor Nellee Hooper (ex Soul II Soul), quien ya había producido para Massive Attack, entre otros. De su colaboración surgió el primer hit solista a nivel internacional de Björk: el hi-tech de "Human Behaviour".


Carrera como solista [editar]Artículo principal: Carrera como solista de Björk
Su primer disco en solitario fue Debut(1993), rindiéndose al influjo de escenas dance británicas; no satisfecha con ello, hizo lo propio con su próximo álbum Post, rindiéndose ante toda la magia del pop futurista. Es una cantante muy versátil, no se compromete con ningún género excepto con ella misma y esto lo demostró claramente en Homogenic(1997). Hay que tomar en cuenta que cada vez esta chica se transforma y transforma todo a su alrededor, sorprendiendo con un Vespertine(2001) donde dejó brillar su gélida comunión entre micro secuencias de computadora y arreglos de cámara; sin embargo más transgresor que todo esto resultó el sorprendente Medulla(2004) un álbum enteramente a capella en donde hasta los ritmos fueron hechos únicamete con su propia voz, alternando interesantes timbres y tonos de esta increible voz. Actualmente con Volta(2007), Björk vuelve a las raices de Vespertine con ritmos melodiosos y electrónicos.


Vida personal [editar]El 4 de octubre del 2002 estando en pareja con el realizador de videos Matthew Barney dio a luz por segunda vez, en esta oportunidad una niña de nombre Ísadóra. Björk también tiene un hijo, Sindri Eldon Þórsson, nacido el 8 de junio de 1986, con Þór Eldon, quien fue su compañero en la banda Sugarcubes. Sindri es periodista actualmente y toca el bajo en ciertas bandas actuales. Incluso grabó un par de canciones con la banda peruana Los Adefesios. Björk ha salido antes con el director y videoartista francés Stéphane Sednaoui y el músico Goldie.

El 19 de febrero de 1996 Björk aparece en los tabloides al golpear a Julie Kaufman, periodista de Thai TV que esperaba a la cantante después de habérsele negado una entrevista en el Aeropuerto Internacional Don Muang de Bangkok: "Uno lleva mucha presión encima, entonces exploté".

Para septiembre del mismo año, Ricardo López, un joven de 21 años residente en Miami de origen uruguayo, se filma a sí mismo mientras construye una bomba de ácido sulfúrico para matarla. López se encontraba deprimido porque había enviado a Björk cartas en repetidas ocasiones, pero nunca obtenía respuesta y, además, decía en la filmación, no podía soportar que Björk saliera con un hombre de color (Goldie). La bomba fue enviada dentro de un libro, y en el paquete, López se hacía pasar por un ejecutivo de Elektra Records en el que le ofrecía un guión para una nueva película. Gracias al rastreo de Scotland Yard, el envío fue interceptado en las oficinas de correo de Londres justo antes de que saliera a destino.

López dejó registrado todo el proceso en más de 20 videos: desde la construcción de la bomba a la compra de un revólver calibre 38 para suicidarse y el envío del paquete. Horrorizada por el acontecimiento, Björk se exilió en España donde grabó la canción So Broken inspirada en este incidente y se separó de Goldie.

En la actualidad, Björk vive con su actual pareja Matthew Barney y su hija Ísadora en la ciudad de Nueva York en un barco el cual es su casa y su estudio de grabación.


Discografía [editar]Artículo principal: Discografía de Björk


Discografía de Björk como solista (1977-presente) [editar]1977 - Björk (Fálkinn)
1990 - Gling Glo
1993 - Debut (One Little Indian)
1995 - Post (One Little Indian)
1996 - Telegram (One Little Indian)
1997 - Homogenic (One Little Indian)
2000 - Selmasongs (One Little Indian)
2001 - Vespertine (One Little Indian)
2002 - Family Tree (One Little Indian)
2002 - Greatest Hits (One Little Indian)
2004 - Medúlla (One Little Indian)
2005 - Drawing Restraint 9 (One Little Indian)
2007 - Volta (One Little Indian)

Videografía [editar]1990 - The Video (Polygram)
1992 - Á Guðs Vegum (Smekkleysa)
1992 - Murder and Killing in Hell (Windsong International Video)
2000 - Free Tibet (Ryko Distribution - primera edición en 1999, formato VHS)
2001 - MTV Unplugged / Live&Loud (One Little Indian)
2001 - Live in Cambridge (One Little Indian)
2001 - Live at Shepherd's Bush Empire (One Little Indian)
2002 - Live at the Royal Opera House (One Little Indian)
2002 - Greatest Hits - Volumen 1993-2003 (One Little Indian)
2002 - Volumen Plus (One Little Indian)
2003 - Vessel (One Little Indian)
2003 - Inside Björk (One Little Indian)
2003 - Live Zabor (One Little Indian)
2003 - Later with Jools Holland (One Little Indian)
2003 - Minuscule (One Little Indian)
2004 - The Sugarcubes - the DVD (One Little Indian)
2004 - The Sugarcubes - Live Zabor (One Little Indian)
2005 - Greatest Hits / DVD (Compilación de videos: Human Behaviour, I Miss You...) (One Little Indian)
2007 - Volta

Televisión [editar]1987 - Glerbrot personaje: María. (RUV TV)
2002 - Queer As Folk La canción Human Behaviour se utilizó para el final de la segunda temporada de la serie con temática gay Queer As Folk (Showtime)

Películas [editar]1987 - The Juniper Tree, personaje: Margit. (Rhino Home Video)
1994 - Prêt-à-Porter, participación como modelo. (???)
2000 - Dancer in the Dark, personaje: Selma Jezcova. (Zentropa Entertainment)
2005 - Drawing Restraint 9, (Matthew Barney)

Bibliografía [editar]1984 - Um Úrnat Frá Björk (distribución libre)
2001 - Björk (Little-i)
2003 - Björk Live Book (???)

EL MURO DE LA MEMORIA

Solo en algo se equivoca el gran periodista argentino Marcelo Brodsky, el primer memorial se construyó en Lima y fue llamado, despues de un vil atentado apro-fujimorista, como el ojo que sangra...


Memoria, Verdad y Justicia



Por Marcelo Brodsky *
Hace diez años, el 10 de diciembre de 1997, en un momento en que la memoria no estaba en la agenda del Estado y en que aún regían las leyes de impunidad, tras la aprobación de la Constitución que dio a los porteños una institucionalidad propia e independiente, los organismos de derechos humanos iniciamos el proceso para que esta Ciudad Autónoma asumiera una política pública de memoria que reconociera a las víctimas del terrorismo de Estado. Nos dirigimos a los legisladores electos por primera vez en el marco de esta Constitución, para presentarles una iniciativa destinada a construir en las márgenes del Río de la Plata un Monumento y un Parque de Esculturas para recordar y reivindicar a las víctimas del terrorismo de Estado.

Pocos meses después, la primera Legislatura elegida en la ciudad de Buenos Aires aprobaba la ley que determina la creación del Parque de la Memoria y del Monumento a las Víctimas del Terrorismo de Estado. La ley creó también nuestra Comisión Pro Monumento, una entidad de nuevo tipo, con participación de los poderes Ejecutivo y Legislativo de la ciudad, de la Universidad de Buenos Aires y de organismos de derechos humanos, pionera en el país como modelo de gestión participativa.

La Comisión convocó a un concurso internacional de obras de arte en el que se presentaron 665 proyectos. Fueron elegidos doce, más otras seis obras de artistas reconocidos por su compromiso en la lucha por los derechos humanos invitados por la Comisión. El arte contemporáneo está presente porque apela al mismo tiempo a la sensibilidad y a la razón.

Se armó un equipo que trabajó durante seis años en la confección de la lista de nombres para incluir en el Monumento siguiendo un procedimiento estricto de verificación. Son los nombres de las víctimas del terrorismo de Estado, de los detenidos-desaparecidos, de los asesinados y de los caídos en combate. El Monumento incluye los nombres de los desaparecidos y asesinados en Argentina de cualquier nacionalidad, y los de los argentinos secuestrados y asesinados en el extranjero por las fuerzas represivas de la dictadura, en el marco del Plan Cóndor.

La arquitectura del Monumento traza una marca sobre el territorio de nuestra pampa en su confluencia con el río. La obra modifica el terreno y recupera la barranca ribereña, horadándola con la traza del Monumento. Una herida que no cierra avanza sobre la colina y se abre sobre el río, el mismo al que arrojaron a miles de personas. El Río de la Plata nos da el nombre de rioplatenses, define nuestra identidad, una identidad cargada de dolor que este parque contribuirá a transformar ayudándonos a comprender nuestra historia para transmitirla a nuestros hijos. Para que las nuevas generaciones de argentinos puedan aprender de nuestra experiencia y entender desde las entrañas la magnitud del terrorismo de Estado.

Memoria, Verdad y Justicia han sido los ejes centrales de construcción política de las organizaciones de derechos humanos de nuestro país en sus largos años de lucha. La forma que adquiere en este caso la Memoria es la de un Monumento a las víctimas. Esta obra deja claro, piedra sobre piedra que no los olvidamos y que reivindicamos su lucha y su compromiso de pelear por una Argentina justa y solidaria. Con alegría inauguramos este Monumento, porque los nombres que lo forman están presentes, están entre nosotros, no han sido olvidados. Están en cada nieto recuperado, en cada ronda de los jueves en la Plaza, en cada joven que se compromete activamente con una militancia social, estudiantil, política o cultural, en cada persona que trabaja para lograr que los ideales de justicia, igualdad y solidaridad por los que vivieron y lucharon sean una realidad.

Memoria, en la que este Monumento da un paso fundamental, al identificar en cada nombre a un caso único, una vida, una familia, un proyecto truncado. Cada nombre está escrito en un ladrillo único de piedra de pórfido de la Patagonia. Las piedras se pueden tocar y se dispuso que estén a la altura a la que puede llegar el brazo extendido de una persona de mediana estatura. Cada nombre se integra en un conjunto, en una generación, en miles de personas reales que vivieron y que encuentran en el Monumento una unidad y un reconocimiento, un único nombre común, y la posibilidad de narrar desde su silencio la historia de todos.

Verdad, en la que se ha venido trabajando año tras años, en los testimonios, en los Juicios de la Verdad, en la persistencia de los testigos, en el relato de los sobrevivientes. Verdad que siempre hemos reclamado y seguimos reclamando. ¿Qué pasó con cada uno? ¿Dónde están sus restos? ¿A quién le entregaron a los niños? ¿Cómo los llaman ahora? ¿Quién fue el responsable en cada caso? ¿Quién dio la orden? ¿Quién la ejecutó?

Y Justicia. Una Justicia que ha sido lenta, y que avanza tras la anulación y declaración de inconstitucionalidad de las leyes de impunidad. Queremos más justicia, más celeridad en su trabajo, más juicios, más testimonios, más condenas. Queremos justicia en todas las causas, con todos los recursos del Estado aplicados a acelerar los procesos. Queremos que el Nunca Más no sea una expresión de deseos, sino un logro concreto, material, tangible, un logro real de nuestro pueblo, un aprendizaje y un ejemplo.

Este parque envía un mensaje a América latina y al mundo. Hemos avanzado. Nuestra larga lucha por Memoria, Verdad y Justicia ha sido capaz de encontrar nuevas formas. Desde los escraches de HIJOS hasta el Teatro por la Identidad, desde las rondas de las Madres al debate por la transformación del espacio del terror de la ESMA y la construcción del Museo de la Memoria, nuestra sociedad ha sido capaz de reinventar sus métodos de lucha y hoy puede mostrar al mundo con orgullo que estamos trabajando por la memoria, que estamos avanzando en la aplicación de la justicia, que no olvidamos a los que cayeron luchando por un mundo justo frente a un Estado que se convirtió en terrorista y reprimió al movimiento popular para imponer su proyecto neoliberal. Los nombres permanecerán en la piedra de este Monumento cuando ninguno de nosotros sea recordado, están en la memoria colectiva y ya no saldrán de ese lugar. Esta política de Estado trasciende a la ciudad de Buenos Aires en la medida en que recuerda a los detenidos-desaparecidos de todo el país. Sus dimensiones y su valor simbólico son tan grandes, tan universales, tan contundentes que se extienden más allá de las fronteras argentinas. Es deber del Estado nacional realizar las investigaciones necesarias para identificar a los que todavía no están, así podremos seguir agregando en los ladrillos de pórfido aún en blanco los nombres que resulten de esa investigación.

Cada familia que tenga un desaparecido tendrá en el Parque de la Memoria un lugar donde recordar su nombre.

A los argentinos que dejaron el país, a los exiliados por razones políticas que se quedaron en otros países del mundo que les dieron acogida, les decimos que ahora tienen una nueva razón para venir. Los invitamos a visitar este Monumento, a reconocer a sus amigos, y a contarles a sus hijos por qué se fueron. Vengan, recorran las estelas, recuerden a los que están allí, cuenten cómo eran. Lo mismo decimos a los ex presos políticos de la dictadura. Seguramente muchos de sus amigos y compañeros están incluidos en el Monumento. Vengan a recordarlos. Cuenten cómo eran. Sigan haciendo libros, testimonios, películas, presentaciones, jornadas, recuperen las fotos, las historias, las anécdotas. Ayúdennos a no olvidar. A los nietos recuperados les decimos que aquí tienen un lugar para reconocer el nombre de sus padres verdaderos, para encontrar el nombre y el apellido recuperados en un lugar en el que estarán acompañados por miles de sus compañeros. Que a los 88 nietos recuperados se sumen muchos más que puedan tocar el nombre aún desconocido de sus padres es el deseo y el compromiso de nuestra Comisión.

De ahora en más, tanto para completar la obra como para que este parque pueda ejercer plenamente su función, necesitaremos el compromiso activo del Gobierno de la Ciudad y del Estado nacional.

El parque recibirá muchas visitas. Nuestra propuesta para las visitas protocolares es que las flores que se traigan en homenaje a los desaparecidos sean arrojadas al Río de la Plata. El río recibirá las flores como un recuerdo para todos. El Monumento no tiene cuerpos, sino nombres de compañeros. Los desaparecidos siguen desaparecidos pese a estar inscriptos en el Monumento y en nuestra memoria.

Las políticas de Estado y la acción de las organizaciones no gubernamentales de derechos humanos han confluido para la construcción del Parque de la Memoria y del Monumento a las Víctimas del Terrorismo de Estado que hoy estamos inaugurando. Sin embargo, la presencia fundamental que nos anima es la de los miles de argentinos cuyos nombres están inscriptos en estos muros y la lucha a la que dedicaron su vida.

¡30.000 detenidos desaparecidos! ¡Presentes! ¡Ahora y siempre!

* Extracto del discurso leído ayer en nombre de los organismos de derechos humanos que integran la Comisión pro Monumento a las Víctimas del Terrorismo de Estado.

YUYO MÁRQUEZ EN EL BLOG "TE CONOCÍ EN UN BAZAR"

El sobre abierto de Alfredo Marquez
Alfredo Marquez presentó su portafolio de trabajo plástico en La Culpable (Barranco). Su conocida trayectoria, al menos para las personas relacionadas con el circuito de arte local limeño desanimó a algunos conocidos míos de asistir. Pensaban que no habrían sorpresas, lo cual puede tener que ver con un pensamiento a veces generalizado acerca del llamado "arte político".
Pero ayer había que estar ahí.
Había que ver el comienzo de su carrera, juntando cañas, piedras, maderas y armando perecibles instalaciones al rededor de la Facultad de Arauitectura de la Universidad Ricardo Palma en fotos tomadas sin la conciencia de la importancia del registro de la "obra", junto a amigos entusiastas que hacían lo que hacían por las ganas rebosantes de aprovechar los abundantes materiales de deshecho. La basura que la institucionalidad universitaria descartaba, los restos del orden reacomodados en los espacios que aún no estaban totalmente bajo el control de las autoridades. Lo que ejemplificaba lo que seguiría haciendo posteriormente a lo largo de los años, siempre en equipo y con atención a los puntos flacos de los mandamases.
Recordando cada cierto rato lo (lamentablemente no tan) inverosímil de estar bajo el gobierno de Alan García otra vez, Alfredo nos hacía confrontarnos con imágenes de los jóvenes subtes limeños en los 80`s y su relación con algunos artistas, que improvisaban para ellos escenarios con materiales reciclados. Como él decía, nada estable, ni aparatoso, sin ningún logo de gaseosa impreso. De una época en que, viéndolo desde ahora, parecía que ni los íconos ni las palabras habían sido tan usadas y cada quien se sentía libre de hacerlo, sin pensar en la posible ingenuidad o carga de pretensión de su uso.
Mientras recordaba mis primeros conciertos punk, alrededor de 1995, cuando Alfredo ya había tomado algunas decisiones ideológicas y estéticas más precisas, alejándose un poco del anarquismo e ímpetu irreflexivo inicial, me preguntaba qué pensaría él de esos conciertos y de los otros tantos que he podido ver en los últimos 12 años, con nuevos y no tan nuevos actores y entusiasmos distintos.
Sobre todo me hacía preguntarme desde cuando (qué edad, qué año, qué época) se perdió el derecho a ser ingenuos, o tomamos distancia de la inocencia (o al menos pretendemos hacerlo, acción que en sí conserva bastante de inocente). Pensaba en mis amigos al rededor y lo diferentes que son nuestras ganas de hacer cosas en relación a aquellas. En cómo manejamos nuestras ganas de abrir espacios, de cambiar formas de vestir o bailar porque parece más cercano que cambiar formas de votar y al mismo tiempo pensaba en nuestra racionalidad: preguntándome en qué momento se hizo grande la autoconciencia de la posibilidad comunicadora de cada pequeña acción, gesto, palabra, en cuánto nos frena ese análisis constante y en lo que también tiene de bueno. En lo triste de sentir desconfianza de expresiones sencillas y en lo complejo de la necesidad de encontrar unas propias (¿Cómo decir ahora "prohibido prohibir"?)
En la responsabilidad que nos da lo que sabemos, lo que hemos aprendido y que nos distancia de nuestros coetáneos que parecen eximidos de este pensar dos veces antes de hacer, entregados sin culpa ni miedo a la música y ropa de moda, a la fascinación del espectáculo, a cierta inconciencia en el consumo.
La experiencia de estar ahí era intensa además por la constante confrontación que buscaba Herbert Rodriguez con sus preguntas: reabrir heridas acerca de las posible filiación terrorista de un amigo de Alfredo o simplemente recordar la imposibilidad de tener claro de qué bando se estaba y pensaba en mis papás, jóvenes izquierdistas de los 70s y en los modos en que cada uno asume el cerrar esas heridas o el dejarlas latentes, como una agonía pequeñita, incurable pero a la vez motivadora. Herbert hacía incapié en la incapacidad de los presentes de imaginar lo vivido entonces por nuestra situación privilegiada como expectadores de esa exposición, es decir, como productores y consumidores del arte local: "élite cultural" y por momentos se hacían (inútiles a mi parecer) reclamos sobre la falta de poder representacional del arte "oficial" a las causas colectivas, que Alfredo contestaba sinceramente, dejando la pelota en la cancha de cada uno, en nuestro compromiso particular con el contexto y la necesidad de una búsqueda honesta de traducción de ideas en acción de acuerdo a cada interés o capacidad personal.
Me mantuve casi aguantando la respiración en varios momentos y no hablé cuando Rai nos sugirió a los más jóvenes que comentáramos lo que nos tocaba de lo visto porque tenía demasiadas ideas y sensaciones encontradas. Agradecí la revisión de las imágenes tomadas por Marquez de la prensa local para buscar dignificar una y otra vez a los afectados por la violencia política por recordarme el potencial dentro de cada foto, de cada periódico y otra vez el temor a la sensaciónde no poder usar algo por su supuesto abuso mediático, pero que en realidad confronta nuestra flojera o comodidad de pensar que no vale que sea usado pues "ya todo se ha vuelto panfleto."
Al final, lo que más me emocionó fue escuchar a Alfredo hablar del amor como motor principal de su trabajo (viéndolo como la causa principal para buscar la dignificación de alguien o algo), palabra poco mencionada en situaciones que involucren al "arte político".
Eso sí era inédito... Y pensar que salió como respuesta a una pregunta que me pareció absurda cuando la escuché, lo que era más coherente aún porque a lo largo de la noche vimos inteligentes resultados del reuso a lo dado por inservible por otros, a lo invisibilizado o considerado sobra.
Después de aquellas tres horas y media parecía casi absurdo salir a beber cervezas, pero al mismo tiempo necesitaba mucho estar con mis amigos...y la noche recién empezaba.